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「答案啊答案/在茫茫的风里」:从巴布.狄伦谈到余光中

「答案啊答案/在茫茫的风里」:从巴布.狄伦谈到余光中

一九六○年代的嬉皮运动,跟反美国介入越战有关,也是「六八革命」全球学生运动的一环。战后婴儿潮世代在那时进入大学就读,正是青春年华,对战后的世界政治发展,陷于美苏对抗的冷战氛围以及右倾性资本主义化社会不满,引发了对体制的对抗。在台湾的青年,受限于戒严统治的限制,是不在国际现场的。但在美国或欧洲诸国,则无法置身度外。

倒是,洛夫以当时中华民国驻越大使馆的军职人员身分,在《西贡诗抄》留下了一些见证,这些诗在他的之前、之后作品相较之下,也相当稀罕。在异国,反而能真实地凝视现实?

「答案啊答案/在茫茫的风里」:从巴布.狄伦谈到余光中「借镜当代西方歌谣」

《在冷战的年代》和《敲打乐》的作品,余光中摆脱了典律的拘束,也从古典情境解放开来。他向当代歌谣,向他心仪的巴布.狄伦,也向费灵格蒂(L.Ferlinghetti,一九一九~)借镜—他是敲打的一代美国诗人,旧金山 City Lights书店创办人;金斯堡(A. Ginsberg,一九二二~一九九六)亦是他浸染的诗人。

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一九六九年四月号的《笠》诗刊正好是第五年第三十期,推荐五年来发表在台湾文学刊物的最佳创作,共六十一首。其中,余光中的四首诗入榜,包括〈史前鱼〉、〈双人床〉、〈在冷战的年代〉、〈火浴〉。无独有偶,洛夫的〈西贡诗抄〉等四首也是推荐作品。那时期,余光中和洛夫都有作品在《笠》发表。那几期的《笠》专栏「笠下影」,也介绍了洛夫、余光中的诗。

以下是五十三行诗〈在冷战的年代〉的最末十行。
……
走下新生南路,在冷战的年代

他想起,清清冷冷的公寓

一张双人旧床在等他回去

「月亮真好,我要你送我回去」

想起如何,先人的墓在大陆

妻的墓在岛上,幺幺和婷婷

都走了,只剩下他一人

三代分三个,不,四个世界

长城万里,孤蓬万里,月亮真好,他说

一面走下新生南路,在冷战的年代

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〈在冷战的年代〉也是戒严时代。在台湾的中华民国,国策是:反共,反攻大陆,解救同胞。但余光中这首诗,显然有流亡者的感叹,比国策的视野真实。从想起芦沟桥事件、中日战争,想起抗战时在中国的流亡岁月,他以一个葬在观音山的女人,以淡水河两岸的生死分隔描述一个家庭,在清明节以天上的七七和地上的七七(这是芦沟桥事件)喻示,并延伸到先人的墓在大陆,以及婷婷和幺幺两个孩子在国外,一个流亡者的心境。

本文摘自《战后台湾现代诗风景:双重构造的精神史》一书。

「答案啊答案/在茫茫的风里」:从巴布.狄伦谈到余光中战后台湾现代诗风景:双重构造的精神史
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